Inhalt	6
	1 So lernen Sie beleuchten	12
	Welche „Prinzipien“ gibt es?	13
	Warum sind die Prinzipien so wichtig?	14
	Wie wurden die Beispielmotive für dieses Buch ausgewählt?	14
	Muss ich diese Übungen machen?	15
	Welche Kamera brauche ich?	16
	Soll ich Film- oder Digitalaufnahmen machen?	17
	Welche Beleuchtungsausrüstung brauche ich?	19
	Was muss ich noch zu diesem Buch wissen?	20
	Was ist das „Magische“ an diesem Buch?	20
	2 Licht: Das fotografische Rohmaterial	22
	Was ist Licht?	23
	Wie Fotografen Licht beschreiben	25
	Helligkeit	26
	Farbe	27
	Kontrast	28
	Licht und Beleuchtung	31
	Wie das Motiv die Beleuchtung beeinflusst	33
	Transmission	33
	Direkte und diffuse Transmission	36
	Absorption	37
	Reflexion	38
	3 Reflexion und die Winkelfamilie	40
	Reflexionsarten	41
	Diffuse Reflexion	41
	Das Gesetz des umgekehrten Quadrats	45
	Direkte Reflexion	45
	Das Gesetz des umgekehrten Quadrats brechen?	47
	Die Winkelfamilie	48
	Polarisierte direkte Reflexion	50
	Handelt es sich um polarisierte Reflexion oder normale direkte Reflexion?	54
	Normale direkte Reflexion in polarisierte direkte Reflexion umwandeln	55
	Die Theorie anwenden	56
	4 Das Erscheinungsbild von Oberflächen	58
	Der Fotograf als Bearbeiter	59
	Diffuse Reflexion nutzen	60
	Der Lichtwinkel	61
	Erfolg und Misserfolg der allgemeinen Regel	65
	Der Abstand der Lichtquelle	67
	Das Unmögliche erreichen	69
	Oberflächenstrukturen mit diffuser Reflexion und Schatten herausarbeiten	74
	Direkte Reflexion nutzen	77
	Konkurrierende Oberflächen	80
	Versuchen Sie es mit einem Polarisationsfilter für das Objektiv	82
	Verwenden Sie eine noch größere Lichtquelle	82
	Verwenden Sie mehr als eine Lichtquelle	84
	Verwenden Sie einen Gobo (Blendenschirm)	85
	Komplexe Oberflächen	87
	5 Form und Kontur herausarbeiten	92
	Hinweise auf Tiefe	93
	Perspektivische Verzerrung	93
	Verzerrung als Hinweis auf Tiefe	95
	Verzerrung beeinflussen	96
	Tonwertunterschiede	98
	Die Größe der Lichtquelle	99
	Große und kleine Lichtquellen im Vergleich	99
	Abstand vom Motiv	100
	Die Lichtrichtung	102
	Seitenlicht	103
	Lichtquelle über dem Motiv	104
	Fülllicht	105
	Dem Hintergrund mehr Tiefe verleihen	108
	Wie stark sollten die Tonwertunterschiede idealerweise sein?	109
	Gebäudefotografie: Tonwertunterschiede abschwächen	113
	Zylinder fotografieren: Die Tonwertunterschiede verstärken	114
	Denken Sie an Oberflächendetails	115
	Die glänzende Kiste	116
	1. Verwenden Sie einen dunklen Hintergrund	118
	2. Direkte Reflexion von der Kistenoberseite verhindern	118
	Die Lichtquelle in Richtung Kamera verschieben	118
	Die Kamera höher oder tiefer platzieren	120
	Lichtabfall einsetzen	120
	3. Direkte Reflexion von den Seitenwänden verhindern	120
	Eine schwarze Karte auf den Tisch legen	121
	Die Kiste kippen	121
	Ein Objektiv mit längerer Brennweite verwenden	122
	4. Weitere Möglichkeiten zum Abschluss	123
	Versuchen Sie es mit einem Polarisationsfilter	123
	Verwenden Sie Mattierungsspray	123
	Direkte Reflexion einsetzen?	124
	6 Metall	126
	Flaches Metall	127
	Hell oder dunkel?	127
	Die Winkelfamilie finden	128
	Das Metall beleuchten	131
	Das Metall hell halten	132
	Was ist eine „normale“ Belichtung für Metall?	135
	Das Metall dunkel halten	135
	Der elegante Kompromiss	139
	Die effektive Größe der Lichtquelle beeinflussen	142
	Das Metall rechtwinklig belassen	144
	Metallkisten	148
	Ein heller Hintergrund	150
	Ein transparenter Hintergrund	152
	Ein glänzender Hintergrund	153
	Rundes Metall	1
	Tarnung	157
	Die Kamera im Dunklen lassen	158
	Ein Zelt verwenden	158
	Weitere Möglichkeiten	160
	Polarisationsfilter	161
	Schwarze Magie	161
	Mattierungsspray	162
	Wo lassen sich diese Techniken noch anwenden?	162
	7 Die Sache mit dem verschwindenden Glas	164
	Die Grundlagen	164
	Die Probleme	164
	Die Lösungen	165
	Zwei attraktive Gegensätze	167
	Hellfeldbeleuchtung	167
	Dunkelfeldbeleuchtung	171
	Das Beste aus beiden Welten	175
	Der letzte Feinschliff	176
	Die Glasoberfläche definiert wiedergeben	177
	Den Hintergrund beleuchten	181
	Den Horizont minimieren	181
	Lichtreflexe vermeiden	184
	Fremdreflexionen verhindern	185
	Komplikationen durch nicht aus Glas bestehende Objekte	186
	Flüssigkeiten in Glas	186
	Flüssigkeit als Linse	187
	Farbechtheit bewahren	188
	Undurchsichtige Sekundärmotive	190
	Das Hauptmotiv erkennen	192
	8 Das Handwerkszeug der Beleuchtung	194
	Aufbau mit einer einzigen Lichtquelle	195
	Der grundlegende Aufbau	195
	Die Größe der Lichtquelle	197
	Hautstruktur	198
	Wo das Hauptlicht platziert werden sollte	200
	Das Schlüsseldreieck	200
	Schlüsseldreieck zu groß: Hauptlicht zu nah an der Kamera	201
	Schlüsseldreieck zu tief: Hauptlicht zu hoch	203
	Schlüsseldreieck zu schmal: Hauptlicht zu weit seitlich	204
	Links? Rechts?	204
	Breite oder schmale Beleuchtung?	205
	Brillen	208
	Zusätzliche Lichtquellen	209
	Fülllicht	209
	Reflektorkarten als Fülllichter	213
	Hintergrundlicht	215
	Haarlicht	218
	Akzentlicht	220
	Kantenlicht	222
	Anmutung und Key	223
	Low-Key-Beleuchtung	224
	High-Key-Beleuchtung	225
	High-Key und Low-Key mischen	227
	Dunkle Haut	228
	Available-Light-Porträtfotografie	229
	Ein Fenster als Hauptlicht	229
	Die Sonne als Haarlicht	231
	Studio- und Außenlicht kombinieren	233
	Angemessene Beleuchtung	236
	Regeln brechen	236
	9 Die Extreme	238
	Die Kennlinie	238
	Die perfekte „Kurve“	239
	Eine schlechte Kamera	241
	Überbelichtung	243
	Unterbelichtung	245
	Ein echter Sensor	245
	Alle Ressourcen nutzen	247
	Weiß in Weiß	247
	Weiß-in-Weiß-Motive belichten	250
	Weiß-in-Weiß-Motive beleuchten	252
	Motiv und Hintergrund	253
	Einen undurchsichtigen weißen Hintergrund verwenden	254
	Einen durchscheinenden weißen Hintergrund verwenden	258
	Einen spiegelnden Hintergrund verwenden	261
	Halten Sie den Hintergrund auf jeden Fall klein	261
	Schwarz in Schwarz	263
	Schwarz-in-Schwarz-Motive belichten	263
	Schwarz-in-Schwarz-Motive beleuchten	264
	Motiv und Hintergrund	265
	Einen undurchsichtigen schwarzen Hintergrund verwenden	267
	Eine glänzende Hintergrundfläche verwenden	269
	Motiv und Hintergrund auf Abstand halten	270
	Das Histogramm	273
	Problemen vorbeugen	275
	Überbearbeitung	276
	Gradationskurven	277
	Neue Prinzipien?	278
	10 Beleuchtung für unterwegs	280
	Den richtigen Blitz wählen	280
	Die richtige Belichtung	281
	Der Blitz bestimmt die Belichtung	282
	Verwendung eines Blitzbelichtungsmessers	282
	Die Belichtung berechnen	283
	Die Leitzahl berechnen	283
	Die Leitzahl verwenden	283
	Mehr Licht	285
	Fokussierlinsen	286
	Mehrere Blitzgeräte	287
	Mehrere Blitze	287
	Die Lichtqualität verbessern	289
	Indirektes Blitzen	289
	Licht feathern	293
	Unterschiedlich gefärbte Lichter	295
	Warum ist die Lichtfarbe wichtig?	296
	Nicht-standardmäßige Lichtquellen	297
	Sind die Farben gemischt?	299
	Die Gegenmittel	302
	Lichter von unterschiedlicher Dauer	305
	Ist eine Studiobeleuchtung vor Ort möglich?	307
	Index	308